退出天下美展的油画画
，彷佛高考作文 。尺度内容合时 ，看素不用古乖僻怪，油画应题，尺度可有些许发挥。看素彷佛写作文，油画用词造句精确沉闷无错无特意，尺度如颜色用笔造形。看素总之，油画根基功应短缺展现 。尺度

中国画规模，看素李传真、油画王玉珏、尺度罗寒蕾常有下场
，看素亦常能短缺揭示自己的根基功 。这一条 ，在种种门户 、艺术意见不同百出的情景下，根基功是最终尺度 。

油画也是，素描大于颜色。颜色的好与坏会有不同 ，但素描并无 。因此 
，绘画尺度 ，出自素描。靳尚谊曾经云：颜色？不美不雅就成
 。

对于根基功没下场的人 ，是被甚么拦阻了认知 ？我看，是分说绘画的尺度，在面临国展时犯了糊涂。上世纪80年月前 ，评判尺度很繁多 。汤小铭油画作品《永不断兵》里的毛毯，是根基功的标杆
。而随后种种今世绘画的传入，素形貌实等古典尺度被以为落伍 ，总体气焰的谋求，在做学生时就被立为目的。国画规模，泛滥巨匠的话语倾向于工笔
，以不似为上。由此，咱们犯晕而不自知
，到了2005年后，我有机缘亲历国家美术工程 ，才知道国家美术工程的尺度是奈何样一回事。总体气焰、巨匠……这些尺度都不是由国展评的。由此，我才醒觉！

（张绍城）